Когда написанная красками икона готова, её покрывают олифой для того, чтобы оградить от влаги и другого вредного воздействия. Проводя дальнейшую аналогию написанной и вышитой иконы, то же самое должны сделать и вышивальщицы. И действительно, они покрывали свои  полотна клейстером, приготовленным из горчицы, перемешанной с мукой. Это покрытие при высыхании делалось жестким, оно предохраняло вышитую икону от деформации в процессе снятия её с пялец, а также защищало от насекомых и других вредителей. Но вышитая икона не оставлялась открытой. Её помещали в киот, покрывая стеклом. Киот представлял собой емкость, устроенную в полном соответствии с православными традициями  и их канонами. 

Готовая вышитая икона не просто размещается в помещении, как на выставке, даже если это и не помещение православного храма. В православном богослужении изображения требуют особых условий созерцания. В мягком полумраке, который обычно создается храмовой архитектурой, создается особая игра лучей света.

Вышитые иконы, как и написанные, размещаются обычно либо горизонтально, либо с небольшим углом наклона, если они размещаются на аналое. Обычное прямое освещение дает эффект  выставочного экспоната, не более того. При  этом есть возможность рассмотреть все неровности, огрехи вышивки ручной работы (на то она и ручная работа).  И только мягкое рассеянное освещение возвращает нас к Тому, ради кого и создавалась эта вышивка – к Творцу и его самым удачным творениям. В молчании ума мы  созерцаем сокровенное, в то время, как полумрак милосердно прячет от нашего неспокойного взора все то невольно лишнее и постороннее, которому нет места в этой надмирной красоте.

При работе над иконой требуется создавать  такое же мягкое и рассеянное освещение, которое называют теплым, для того, чтобы  видеть свою работу в том же световом спектре, в котором она будет выставлена в готовом виде для созерцания и молитвы.